di Stefano Ribaldi*
Può un sorriso diventare un atto di ribellione? E’ la domanda che attraversa «Dio ride», il nuovo film di Giovanni Veronesi, interpretato da Pierfrancesco Favino e Silvio Orlando presentato fuori concorso all’83ª Mostra del Cinema di Venezia. Un’opera che abbandona i territori consueti della commedia per affrontare il rapporto tra fede, libertà individuale e potere. Sullo stesso tema mi piace ricordare il recente libro di Elaine Pagels «I Miracoli e la Meraviglia» pubblicato con Le Scie di Mondadori.
Il film è ambientato nell’Italia del Seicento, un’epoca in cui la Chiesa esercita un’autorità profonda sulla vita religiosa e sociale. Fra Leopoldo da Casamacchia, interpretato da Favino, è un cappuccino che sceglie di raccontare il Vangelo in maniera radicalmente diversa. Non utilizza il latino né il linguaggio solenne della predicazione ufficiale, ma parole semplici, comprensibili a tutti. Soprattutto, propone l’immagine di un Dio capace di sorridere, vicino alle fragilità e alle sofferenze degli uomini. La sua predicazione conquista rapidamente migliaia di persone, suscitando la preoccupazione delle autorità ecclesiastiche. Papa Innocenzo X affida così al cardinale inquisitore Vincenzo Maculani, interpretato da Orlando, il compito di indagare su quel religioso diventato troppo popolare. Il confronto tra i due uomini si trasforma progressivamente in una riflessione sulla libertà di pensiero e sui limiti dell’autorità.
Liberamente ispirato a vicende storiche, il film costruisce attorno a un protagonista immaginario un racconto che richiama le contraddizioni della società seicentesca. Fra Leopoldo non contesta la fede, ma il modo in cui viene amministrata e comunicata. Il suo messaggio mette in discussione l’idea che il timore sia uno strumento necessario per ottenere obbedienza.
Favino affronta il personaggio con un’interpretazione che alterna ingenuità, ironia e intensità drammatica. Il suo frate non è un rivoluzionario consapevole, ma un uomo profondamente convinto della forza liberatoria delle proprie parole. Al suo fianco, Orlando restituisce al cardinale Maculani una complessità che supera la semplice contrapposizione tra persecutore e perseguitato.
Veronesi costruisce un cinema storico attento alla dimensione umana, sostenuto dalla ricostruzione degli ambienti, dai costumi e da una fotografia che richiama la pittura del Seicento. Il risultato è un racconto che utilizza il passato per interrogare il presente, senza rinunciare alla dimensione popolare dello spettacolo cinematografico.
Al centro rimane una questione universale: quale rapporto esiste tra verità e potere? E quanto può essere destabilizzante un uomo che invita gli altri a non avere paura? Dio ride suggerisce che la libertà possa nascere anche da un gesto apparentemente innocuo, come un sorriso. E che talvolta siano proprio le parole più semplici a mettere in discussione le certezze più radicate.
*autore e produttore TV